电影《热搜》讲解了一则“流量为王”的现实故事

　　杨天东

　　跟着信息时刻与生物时刻的迅猛发展，尤其所以ChatGPT、Sora为代表的生成式东说念主工智能在日常生活与社会中的渊博期骗，数据正成为咱们形容与剖释寰宇的环节。从教养层面来看，尤瓦尔·赫拉利建议的“数据主义”理念似乎正在不断应验。

　　数据主义是一套科学逻辑，在艺术领域，数据叙事正与此伸开对抗。

　　反抗数据主义的“数据叙事”

　　所谓“数据叙事”，即数据干预东说念主类的文化系统，经过文体、影视等艺术引子编码，进而建构脸色与意旨——具体到影视艺术，数据不仅仅肤浅地行动配景或器具，而是深度镶嵌影视的情节组织、东说念主物建构和视觉呈现之中，成为新的叙事方式与不雅众对话。

　　数据叙事以艺术的神情表征数据驱动的期间，是对“数据成本主义”这一造作幻象的深入反想。若是说数据主义奉行“数据至上”理念，那么“数据叙事”则将“东说念主”视为天地的中枢价值和意旨。

　　“数据叙事”最早出当今西方的影视作品中。

　　2016年，HBO推出科幻剧集《西部寰宇》，于今共推出四季，备受好评。故事发生在一个造谣的主题乐土中，该乐土为富足的搭客谋略，提供高度千里浸式的冒险体验——与跃然纸上的东说念主工智能“理财员”互动，比如，射杀、寻欢作乐。在该乐土里，理财员的活动和东说念主格特征皆备由后台系统的数据加以塑造和律例，这些数据包括搭客的偏好、乐土的运营气象以及大宗次的轮回体验。理财员们的醒悟，恰是从缓缓意志到数据所塑造的造作身份运转，他们发现，我方所谓的解放意志与个性都是被技艺预设的成果。

　　在《西部寰宇》中，数据不仅是东说念主工智能运行的基础，更是用来形容个体和群体活动的中枢妙技，悉数脚色的侥幸无不被数据和算法傍边。这使得咱们不得不面对一个问题：在一个由数据所界说的寰宇中，什么才是信得过的解放？

　　《黑客帝国》系列电影构建了一个由数据模拟的造谣现实“矩阵”：当主东说念主公尼奥看到“矩阵”的确切容貌时，他目下的造谣寰宇缓缓销毁，拔旗易帜的是大宗绿色的代码流在他眼前赶紧流动。该场景展示了东说念主类被困于数据幻象中的生计逆境。与《西部寰宇》中理财员同样，尼奥的醒悟和不服，是个体对抗数据体系、追求确切解放的标志。

　　《黑镜》系列剧集亦然数据叙事的代表之作。该系列作品以独处的故事单位商量了科技对东说念主类社会的影响，其中许厚情节都波及数据如何渗入并操控咱们的生活。在最新一季（第六季）的首个故事《琼灾祸透了》中，琼是一流派字公司的“白领”，她发现，流媒体平台播放的故事正在不终止地搬演她的日常生活。这让她堕入崩溃的境地。最终，她兼并故事的女演员向流媒体平台发起强横袭击。《黑镜》系列剧集对时刻依赖、隐秘问题和社会律例的商量，揭示了数据期间东说念主类面对的各类伦理逆境，与《西部寰宇》对东说念主性、解放意志的探索变成了好奇的对话。

　　《西部寰宇》《黑客帝国》《黑镜》等作品都是数据期间的文化表征，体现了影视作品在数据叙事方面的开荒性孝顺。

　　数据叙事的中国实施

　　近些年，跟着电影工业的发展以实时刻型社会的莅临，中国电影从履行到体式层面喜新厌旧，数据叙事即是辛勤的方面，体现了中国电影创作与社会、文化互动的勇猛。

　　在郭帆执导的《流浪地球2》中，出现了一个“超等智能体”脚色——Moss。借助这一脚色，影片展示了东说念主工智能可能带给东说念主类的深入影响，呼应了当放学术界热议的东说念主机伦理、东说念主类与时刻干系等问题。

　　影片中的一个场景耐东说念主寻味：由于地球危急，东说念主类不得不干预地下城中生活，然则，地下城的限额有限，主东说念主公需要干预领航员空间站口试，以换取犬子和太太干预地下城的经历。口试时，Moss通过生物传感器等莳植，多角度地读取了刘培强的数据信息，并为他提供了“最优礼聘”：让他的岳父带着犬子干预地下城，因为“字据您夫东说念主的体征测算，她的生命将于84.3天后罢了”（Moss语）。

　　该场景体现了“东说念主被数据化”后的无奈与凄惨。数据期间，机器的方案取代了东说念主的解放意志，东说念主类的传统价值不雅，如脸色、说念德判断被冷飕飕的数据逻辑所改动。

　　若是说《流浪地球2》依然依托科幻电影的类型联想，忻钰坤执导的《热搜》则讲解了一则“流量为王”的现实故事。在电影中，外交平台上的热搜榜单由数据驱动，无形地影响着公众的心理、公论地方，以致不错影响个体的存一火。这种数据驱动的叙事，揭示了成本凭借数据对社会的掌控和对个体解放的强抢，引发不雅众对真相、对数据背后利益链条的反想。

　　数据叙事还体现为个体的脸色交流方式。在曹保平执导的《涉过震怒的海》中，女儿与父亲穷乏调换，只可通过外交媒体抒发我方的脸色气象。最终，父亲通过浏览女儿的外交页面后发现，女儿并非死于他杀，而是来自原生家庭的逆境。

　　外交媒体期间，点赞、指摘、转发成为一种普遍的脸色交流神情。正如赫拉利所说，咱们无法通过自己的感受获安闲旨，唯有将感受汇入滔滔流淌的数据流，方能贯穿更大的寰宇。换句话说，在互联网期间，只须数据选藏你，只须算法最在乎你的感受。在当年，咱们会向家东说念主和一又友倾吐、交流咱们的感受，但当今，每个东说念主都迫不足待地将我方的体验转念为数据。

　　跟着数据日益渗入咱们的日常生活与文化领域，数据叙事也不断拓展其说明范围。比如，反馈电话诳骗的《作死马医》、直播卖坟场的《保你祥瑞》、之外卖员群体为说明对象的《逆行东说念主生》等影片，都在某些方面将日常的数据物、数据事件引入故事中，引发咱们对数据化生计的想考。

　　数据叙事的价值旨归

　　数据叙事的终极价值在于反想数据主义、解构数据传奇。

　　数据叙事的兴起，揭示了数据主义和东说念主文主义之间的博弈。东说念主文主义强调个体的解放意志、脸色和说念德判断，而数据主义则将一切稳定数据化，用量化的神情证明东说念主类活动。如上分析可见，在这种博弈中，数据叙事常常通过揭示东说念主类对时刻的依赖，以及这种依赖对个体解放的放肆来反想数据主义。

　　比如，《西部寰宇》中的“理财员”缓缓意志到我方身份的造作性，并运转不服数据体系，这恰是东说念主文主义对数据主义的反抗与反想。数据叙事通过这种神情指示咱们，尽管数据正在重塑咱们的社会结构和生活神情，但东说念主类的脸色妥协放意志仍然是无法被皆备量化的。

　　数据叙事不仅具有叙事上的立异性，还具有审好意思解放的价值。关于深陷“数据囚牢”确现代东说念主来说，数据叙事成为咱们反想数据寰宇的一面镜子，让咱们看到那些被算法和流量狡饰的确切与装假。

　　在审好意思层面，数据叙事的多维度性和复杂性为不雅众提供了全新的好意思学体验。这种叙事神情引发不雅众的主动性和批判性想维，条目不雅众在玩赏中重新想考东说念主与时刻、个体与数据之间的干系。在创作层面，则条目创作家对“时刻”过火背后的“成本”保捏批判性。

　　以《逆行东说念主生》为例，该片将镜头瞄准咱们“最练习的生疏东说念主”——外卖员群体，长篇大论地展现了“差评”“准点”“浅笑做事”等数据监控认识对送餐员的东说念主生律例，体现了难能得当的现实主义精神以及伦理层面的东说念主文关怀。然则，从数据叙事的角度动身，该片未能信得过揭示外卖员这一数字劳工群体（亦然每一个现代东说念主）的信得过逆境所在。在数据主义期间，若是不合成本突然时刻加以批判，而是将但愿寄托于普通东说念主的勇猛、随和等说念德品性，其再现期间和社会的艺术想想深度将大打扣头。

　　总之，数据叙事不是冷飕飕的数据逻辑，而是关乎东说念主类脸色、社会变革和文化改日的辛勤叙事体式。中国电影的数据叙事仍有很大的发展空间，期待电影东说念主好像延续探索数据叙事的各类性，创作更多具有反想意旨和艺术感染力的作品，让数据不仅成为叙事的器具，更成为解放个体意志、启发社会想考的辛勤力量。

　　通过这种神情，数据叙事不错在股东中国电影走向外洋的同期，也为寰球不雅众提供一种来自东方的独到视角。

　　（作家为中国电影艺术商议中心副编审）